Татьяна Лиознова

Татьяна Лиознова — советский кинорежиссёр и сценарист, автор «Семнадцати мгновений весны», «Трёх тополей на Плющихе» и «Карнавала»; народная артистка СССР.

Детство и война: ранние годы Татьяны Лиозновой

Родилась Лиознова в Москве 20 июля 1924 года, в еврейской семье. При рождении отчество у неё было Моисеевна — Михайловной она стала позже. Отец, Моисей Александрович, инженер-экономист, вырос в Мелитополе, в Первую мировую служил ефрейтором и был ранен. Мать, Ида Израилевна, тоже из мелитопольских, работала экономистом в Наркомате чёрной металлургии.

В сорок первом наркомат эвакуировали в Свердловск, и мать с дочерью поехали вместе с ним — жили во Втузгородке. Отец ушёл в ополчение и в декабре 1941 года пропал без вести. За войну Ида Израилевна потеряла мужа и трёх братьев. Мать и дочь с тех пор не расставались: всю жизнь Татьяна прожила рядом с ней.

После школы был год старшей пионервожатой. А потом — кино.

Учёба Лиозновой во ВГИКе у Герасимова

Во ВГИК она пришла в сорок четвёртом, ещё шла война. Попала к самому Пудовкину — повезло, казалось бы. Но мастер вскоре из института ушёл, и его студентов просто присоединили к курсу Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. А к концу первого года Лиознову чуть не выгнали: фамилия стояла в списке на отчисление.

Выкрутилась она, в общем, по-режиссёрски. Собрала таких же обречённых, поставила с ними этюд — и перешла на второй курс. Там взялась за «Кармен». Танец Инны Макаровой из этого студенческого спектакля потом целиком перекочевал в «Молодую гвардию», стал танцем Любки Шевцовой. На съёмках того фильма Лиознова, кстати, работала помощником режиссёра.

Трудные годы: космополитизм, малокартинье и возвращение на студию

Диплом она получила в сорок девятом, направление — на студию Горького. И тут же вылетела. Шла кампания против «безродных космополитов», а заодно началось малокартинье: кино в стране почти перестали снимать. Что делать выпускнице режиссёрского? Несколько лет они с матерью кроили и шили одежду. Вот так.

Совсем из профессии она всё же не ушла. Ассистировала Герасимову на «Освобождённом Китае». Писала в «Литературную газету». В пятьдесят втором вместе с Герасимовым и Самсоном Самсоновым выпустила у вахтанговцев спектакль «Седая девушка» по китайской пьесе. А с Владимиром Беляевым сочинила две пьесы-сказки, китайскую и корейскую. «Голубую звезду» играл Московский ТЮЗ, и в одной из ролей там выходил тогда ещё никому не известный Ролан Быков.

В пятьдесят третьем её вернули на студию. Сначала вторым режиссёром — у Бориса Бунеева на «Таинственной находке», у молодого Ростоцкого на его дебюте «Земля и люди». Свой фильм, «Память сердца», она начала снимать только в пятьдесят седьмом. Сценарий, что символично, написали её учителя, Герасимов и Макарова.

Фильмы Лиозновой 1960-х: «Им покоряется небо» и «Три тополя на Плющихе»

Потом наступила стабильность, редкая для неё. Целых двадцать лет, с шестьдесят второго по восемьдесят второй, Лиознова руководила Творческим объединением юношеских фильмов. В шестьдесят втором же вступила в партию.

«Им покоряется небо» вышел в шестьдесят третьем. Фильм о лётчиках-испытателях, о тех, кто разбился. И сразу награда — «Золотое крыло», первый приз фестиваля авиационного и космического кино во французском Довиле. Авиация, похоже, была ей не чужой и в жизни: близким другом Лиозновой был лётчик Василий Колошенко, а его дочь Людмила стала для неё названой дочерью.

А в 1967 году вышли «Три тополя на Плющихе». Через год на фестивале в аргентинском Мар-дель-Плата картину наградили — «за реальное отображение событий человеческой жизни, за супружескую верность».

«Семнадцать мгновений весны»: главный фильм Татьяны Лиозновой

В 1973 году Лиознова закончила двенадцатисерийный телефильм по роману Юлиана Семёнова. Что было дальше — известно всем. «Семнадцать мгновений весны» крутили по телевидению сорок лет подряд, имена героев разошлись по анекдотам, и советским, и антисоветским. Штирлица в исполнении Вячеслава Тихонова знает, кажется, каждый.

Без ссоры не обошлось. Лиознова основательно переработала сценарий и хотела указать себя в титрах соавтором. Семёнов был решительно против. Рассудил их композитор фильма Микаэл Таривердиев, общий близкий друг: «Таня, ты не права». Режиссёр пришла в ярость, но согласилась — и отношения и с Семёновым, и с Таривердиевым испортились на долгие годы.

Госпремию РСФСР имени братьев Васильевых ей дали именно за «Мгновения». Орден Октябрьской Революции — тоже за них, хотя уже в восемьдесят втором. Ну а в восемьдесят четвёртом Лиознова стала народной артисткой СССР.

Поздние работы Лиозновой: «Карнавал» и «Конец света»

Преподавала она недолго, но всерьёз. Пять лет, с семьдесят пятого по восьмидесятый, вела во ВГИКе режиссёрско-актёрскую мастерскую на пару со Львом Кулиджановым. А в восьмидесятом сняла жёсткую социальную драму «Мы, нижеподписавшиеся» — телефильм в двух сериях, который взял первую премию фестиваля телевизионного кино.

И вдруг — мюзикл. «Карнавал», восемьдесят первый год, по рассказу Анны Родионовой. Жанр для неё совсем новый, комедийный, с песнями. «Позвони мне, позвони» Дунаевского на стихи Рождественского пела потом вся страна. Сама Лиознова говорила, что это самая личная её картина. Может, потому, что всю жизнь она прожила бок о бок с мамой?

Последний фильм, трёхсерийный «Конец света с последующим симпозиумом» (1986) по пьесе Артура Копита, получился неудачно по времени. Страна менялась, и показали его всего один раз, в начале марта 1987 года. Больше Лиознова кино не снимала.

Взгляды у неё были, мягко говоря, определённые. С первого дня и до роспуска в девяносто втором она состояла в Антисионистском комитете советской общественности. Конец Союза приняла тяжело, резко против. Но работать и получать награды продолжала: орден Почёта в девяносто шестом, «За заслуги перед Отечеством» третьей степени в девяносто девятом, спецприз президента в двухтысячном. Четвёртую степень того же ордена ей вручили в 2009-м — за два года до смерти.

Личная жизнь, смерть и память о Татьяне Лиозновой

Замуж она так и не вышла. Детей своих не было. Ухаживал за ней, между тем, сам Константин Симонов — в ту пору, когда Лиознова писала для «Литературки», а он был там главным редактором. Были романы со Станиславом Ростоцким, с актёром Арчилом Гомиашвили, с Владимиром Кириллиным, зампредом союзного Совмина. А жила она всё равно с мамой, до её смерти в семьдесят восьмом.

Долгая болезнь. Москва, 29 сентября 2011 года, восемьдесят восьмой год жизни. Тело кремировали, и на девятый день урну опустили в мамину могилу на Донском кладбище. Там они снова вместе.

Весной 2016-го на здании студии Горького повесили мемориальную доску в её честь. А в декабре 2025-го там же открыли памятник троим создателям «Семнадцати мгновений» — Лиозновой, Тихонову и Семёнову. Выходит, с автором романа они помирились хотя бы в бронзе.

Телевизионщики вспоминали о ней не раз. «Дожить до светлой полосы» на «Культуре», «Мгновения» на Первом, «До и после Штирлица» уже в двадцать четвёртом. Даже по названиям видно, что для зрителей она прежде всего режиссёр, снявшая Штирлица. Хотя, как мы видели, была там и целая жизнь до него — и немного после.

Татьяна Лиознова: частые вопросы