Эдуард Тиссэ

Эдуард Тиссэ — советский кинооператор, снимавший все фильмы Сергея Эйзенштейна, от «Стачки» и «Броненосца „Потёмкин“» до «Ивана Грозного».

Детство и юность Эдуарда Тиссэ в Либаве

Родился Тиссэ у моря — в Либаве, нынешней Лиепае, 1 (13) апреля 1897 года. Отец, по некоторым данным, был эстонским шведом, мать — русская. Мальчик рос в портовом городе, и первое серьёзное образование получил вполне портовое: в 1913 году окончил мореходное училище.

Капитаном он, однако, не стал. По совету кузена пошёл в частную студию живописи и фотографии в той же Либаве. Там читал лекции по истории искусств профессор Эрнст Гренцинг. Он-то и привёз кинокамеру «Пате» — и доверил съёмку молодому Тиссэ. Вот так, почти случайно, всё и началось.

Первые его ленты — документальные и хроникальные, одни из самых ранних латышских. Никакой студии, никаких павильонов. Только камера, улица и то, что происходит прямо сейчас.

Тиссэ на Первой мировой и Гражданской войне

Потом грянула Первая мировая. Из Либавы пришлось уехать, и Тиссэ стал военным хроникёром — снимал фронт. Работа, мягко говоря, не кабинетная: он был ранен и отравлен газами.

Революция втянула его в Гражданскую войну. В 1918-м он снимал хронику для Московского кинокомитета, а с сентября по ноябрь того же года — вот неожиданный поворот — был начальником штаба Экспедиционного партизанского отряда ВЦИК. С 1919 по 1923 год, уже как оператор Всероссийского кинофотоотдела, потом Кинокомитета и Госкино, колесил по Уралу, Поволжью, Сибири, Крыму.

Снимал он не только сами события. За эти годы Тиссэ смонтировал около двухсот частей хроники. Школа, конечно, суровая, зато именно из неё он вынес привычку ловить главный момент, чувство масштаба, умение снимать с движения. Всё это потом перекочевало в игровое кино.

А с 1921 года он ещё и преподавал операторское мастерство в Государственной школе кинематографии — будущем ВГИКе.

Эдуард Тиссэ и Сергей Эйзенштейн: «Стачка» и «Потёмкин»

1924 год, Первая кинофабрика «Госкино». Молодой Сергей Эйзенштейн, театральный человек, только пробует себя в кино — идут пробы к «Стачке». Тиссэ его поддержал. И с тех пор снимал все фильмы Эйзенштейна, без исключения.

«Стачку» пресса встретила восторженно, и отдельно хвалили оператора. Один рецензент писал, что Тиссэ показал технику, исключительную для «наших нищенских средств»: прекрасный свет, удачные углы, чёткие контуры — местами буквально стереофотография. Тут и пригодилась хроникальная выучка.

Дальше были «Броненосец „Потёмкин“» (1925) и «Октябрь». В «Октябре» Тиссэ даже мелькнул в кадре — сыграл немца. Работал он и с другими режиссёрами, в первую очередь с Григорием Александровым, тогдашним соавтором Эйзенштейна. В 1935 году снял «Аэроград» Александра Довженко.

Заграничная поездка Тиссэ: Европа, Голливуд, Мексика

Двадцать девятый год. Эйзенштейн, Александров и Тиссэ едут за границу — втроём, надолго. Зачем? Официально — посмотреть, как делают звуковое кино, у нас оно тогда едва начиналось. Объехали пол-Европы: Англию, Францию, Германию, Голландию, Бельгию, Швейцарию. А потом махнули в США и в Мексику.

Голливуд оказался историей несбывшихся планов. Контракт с Paramount Эйзенштейн подписал, замыслов было несколько, а снять не дали ни одного. Зато у Тиссэ по дороге случился свой режиссёрский дебют: ещё в Швейцарии, в 1929-м, он поставил фильм «Женская беда — женское счастье».

Мексика стала главным и самым обидным делом всей поездки. «Да здравствует Мексика!» снимали долго, плёнки накрутили гору — а картину так и не довели до конца. Домой вернулись в 1932-м. Тиссэ потом написал для «Пролетарского кино» статью о технике американских студий. И в том же году успел помочь Маргарет Бурк-Уайт: знаменитый фотограф снимала свой единственный фильм, «Глаза на Россию».

«Александр Невский» и «Иван Грозный»: поздние работы Тиссэ

Лучшее, пожалуй, пришлось на тридцатые и сороковые. Сначала «Александр Невский», 1938 год. Потом «Иван Грозный». За первую серию Тиссэ в сорок шестом дали Сталинскую премию первой степени, а в Локарно в том же году — приз за операторскую работу. Два признания подряд, дома и за границей.

Была и военная картина без Эйзенштейна. В сорок втором он снимал у Абрама Роома «В горах Югославии» — про партизан и героя Славко Бабича. Англоязычные авторы уверяют, что югославские кинематографисты потом многому у этого фильма научились.

Эйзенштейна не стало в 1948-м, а Тиссэ работал дальше. Ещё две Сталинские премии, обе первой степени: в сорок девятом за документальный «Владимир Ильич Ленин», в пятидесятом за «Встречу на Эльбе» у Александрова. В партию, кстати, вступил поздно, только в 1940-м.

Под конец — снова режиссура. «Бессмертный гарнизон», 1956 год, про тех, кто держал Брестскую крепость. Ставили вдвоём с Захаром Аграненко. В Венеции фильму вручили почётный диплом.

Последние годы жизни и семья Эдуарда Тиссэ

Последние годы он прожил в Москве, на Кутузовском, в доме 5/3. Умер 18 ноября 1961-го, шестидесяти четырёх лет. Могила — на Новодевичьем, восьмой участок.

Жену звали Бианка Петровна (1921–2005). Дочь Элеонора, 1947 года рождения, выбрала отцовскую профессию и тоже стала оператором; с 1975-го она живёт в Норвегии.

Именно она в 2022 году передала архив отца в РГАЛИ — переписку, творческие записи к съёмкам, сценарии, рисунки и фотографии.

Награды и память об Эдуарде Тиссэ

Что осталось на бумаге? Два звания заслуженного деятеля искусств: РСФСР в тридцать пятом и Латвийской ССР в сорок седьмом. Три Сталинские премии, все первой степени. Два Трудовых Красных Знамени — 1939-го и 1950-го. И два фестиваля, Локарно и Венеция.

Память скромная, но есть. На Кутузовском, на его доме, висит мемориальная доска. А в родной Лиепае, в районе Эзеркраст, одна из улиц носит имя Эдуарда Тиссэ.

Эдуард Тиссэ: частые вопросы